Так как с просмотра фильма прошло чуть больше времени, чем хотелось, буду краткой. Хочу отметить два момента. Первый: сходство с фильмом Der goldene Handschuh (Золотая перчатка) и, что еще интереснее, их различия. Второй: та самая сцена, на которой люди выходили из зала.

Итак. Золотая перчатка. Чем же они похоже? Как и в Перчатке, персонажи здесь, которые привычно должны вызывать сочувствие и сопоставляться со зрителем, вызывают отвращение. Все понятно с жертвами, второстепенными персонажами и даже мерзким братом героини, который до такой степени ведет животный образ жизни, что даже мимикой напоминал мне порой собаку, а не человека. Но как же главная героиня? Эта миниатюрная, хрупкая девочка, сбежавшая от абьюзера парня. По одним ее светленьким волосам сразу понятно: она хорошая, она победит зло. Нет. Это наивная дурочка с серьезными психическими проблемами. Которая неприятна не меньше, чем ее брат. Сбежав от избивающего ее парня, она с еще свежими синяками на лице принимается флиртовать с Генри, рассказывая ему о том, как ее насиловал в детстве отец. Понятно, что это травмированный человек, который не знает, как жить иначе. Но приятнее от этого она не становится. И если в Золотой перчатке это выкручено до максимума, где главный герой даже зрительно отвратителен. То этот фильм все же обходится со своими зрителями мягче. Сам Генри здесь вполне нейтрален, а для кого-то и приятен. Он спокоен, умен, красив и силен. Ну убивает. (И убивает. Че бубнить то.) То же касается и мира, в котором живут герои. Предполагается, что нам показывают отбросов общества, нищету, бывших заключенных и проституток. Только в Перчатке от одних интерьеров было больно, насколько они не были киношными. И ничем не отличались от обшарпанных обоев дядь сережи. А вон валяется на тротуаре теть люда, она вечно бухая, а ее дочь водит домой наркоманов. Здесь же бедность - это собственная машина, телевизор и покушать в фастфуде (но из мятых пакетов!). Поверить в такую нищету, сидя в России, сложно. Если сильно упрощать, я назвала бы фильм Золотую перчатку более тяжелой версией Генри.

Теперь о сцене. Стараюсь описывать без лишних спойлеров. Фильм мне был объявлен, как самый страшный по мнению Джеймса Ганна. И первую половину я никак не могла понять, а что же в нем страшного. Да, он любопытный, но не страшный. Пока мне не показали снятое на ручную камеру убийство целой семьи в собственном доме. Впечатляет то, что сцена вызывает те же чувства, которые в этот момент испытывают жертвы. Не показывают какую-то подробную расчлененку, рядом не сидит актер, который тыкал бы меня ножом в бок для создания эффекта присутствия. Сцена вызывает четкое ощущение, что меня втянули во что-то, на что я не соглашалась, не оставив мне никакого выбора. Семья собиралась провести спокойный вечер дома, но их жестоко убили. Я собиралась посмотреть интересный хоррор, но меня заставили смотреть чертов снафф. Мысли "но я этого не хочу, не надо так со мной поступать" действительно пугали. После этого я поняла, почему Ганн посчитал его самым страшным. Ну и концовка в фильме прекрасная. И даже с чемоданом, который возвращает обратно к сравнению с Золотой перчатке. Вполне возможно, что именно Генри вдохновил Фатиха Акина.

Довольна, что посмотрела этот фильм вместе с другими фильмами восьмидесятых. Привыкла к техническим возможностям того времени, поэтому фильм оказал на меня сильное впечатление. Я совершенно не ожидала такого сплаттерпанка. Предыдущие убийства, смерти, пытки и насилие в целом пугали все же идейно, чем визуально, так как графика слишком устарела. Тут же, несмотря на очевидную кровь-гуашь и нереалистичную плоть, кадры заставляли меня вполне искренне жмуриться, зажимать рот рукой и вскрикивать от ужаса и отвращения. Я ощутила себя так, словно сижу в кинотеатре восемьдесят седьмого года в окружении таких же впечатлительных, еще неизбалованных современной графикой зрителей. И мы все дружно закрываем глаза, хватаем соседей за локти, кричим и умоляем Джулию не дотрагиваться до оголенных мышц и нервов Фрэнка, потому что это мерзко, господибоже.

Сцена, где обратно срастается человеческая плоть вызвала сильнейшее омерзение и страх. Разумеется, в хорошем смысле. Похожие эмоции я испытывала при просмотре event horizon. И это было так давно, что я наверное смотрела его еще на русском. Тому фильму удалось меня травмировать своими жуткими сценами. Опять же, в хорошем смысле. Вот только event horizon сняли спустя десять лет. Увидеть подобное в восьмидесятых было неожиданностью.

Поразительно, как важен при рождении хорошего фильма элемент случайности. Сенобиты изначально были простыми монстрами, уровня огромного таракана, преследующего главную героиню. Просто кусок мяса, который пытается тебя убить. Актер, сыгравший Пинхеда, всерьез выбирал между ним и грузчиком, помогающим поднять героям кровать на второй этаж! Уверена, все вы помните этого персонажа (сарказм). Существ, сделавших фильм культовым, должна была играть массовка. Я рада, что это не произошло. О сенобитах можно говорить часами. Их концепция восхищает своей непостижимостью. Для них нет разницы между болью и удовольствием. Они не считают себя плохими. Как и не считают себя хорошими. Они существуют за пределами человеческого двоичного восприятия. Их одновременно хочется встретить и никогда с ними не столкнуться. Амбивалентность сенобитов восхищает меня и ужасает. Меня сильно впечатлило их отношение к Кёрсти. От них исходило в равной степени сильное желание забрать ее с собой и абсолютная незаинтересованность в ней. Понять их логику с человеческой точки зрения невозможно. Увы, это впечатление испортили в конце фильма, но к этому я еще вернусь.

Другая случайность, без которой фильм не стал бы таким поразительным, это последняя фраза Фрэнка. "Jesus wept". От одной мысли, что вместо нее хотели сделать нелепое "Fuck you", я злюсь. Эндрю Робинсон сумел подобрать идеальные слова для своего персонажа. Я не могу придумать чего-то, что было бы лучше. Эффект от нее удивительный. Похожим является самый последний кадр фильма pieces (mil gritos tiene la noche), который заставляет переосмыслить все, что ты только что увидел. Эти слова Фрэнка словно неожиданная пощечина. Первые несколько секунд ты хлопаешь глазами, не понимая, что только что произошло. Потом возникают вопросы: зачем, почему, но как же так... Глупый, гадкий, плохой Фрэнк обретает неожиданную глубину. Так он хочет сбежать или остаться? Он страдает или получает удовольствие? Вспоминаешь его поведение и вдруг обращаешь внимание, что он ведь только на словах все порывался сбежать от сенобитов. А увидев их, словно вообще ничего не почувствовал. И понимаешь, что, как и сенобиты, он стал амбивалентным. Он хочет сбежать. И хочет остаться. Ему хорошо. И ему плохо.

На этой идеальной фразе фильм кончается. Все, что было после, вам показалось. А если серьезно, хуже концовки снять для такого прекрасного фильма просто невозможно. Жуткий и мерзкий хоррор превращается в типичный боевик. Сенобиты теряют всю свою глубину и трясутся перед храброй героиней, которая обязана победить. Больше угрозы для Кёрсти предоставил монстр-таракан, который тоже заявился на вечеринку. И кто позвал этого, как его зовут... любовный интерес, которого надо было убить сразу же, как только он вошел в дом? Желательно руками самой же Кёрсти, которая сошла с ума после произошедшего. Ужасно, просто ужасно. Лучше представьте такой конец. Фрэнка забрали. На очереди Кёрсти. Сенобиты пожимают плечами и уходят. Она уже сломана, с ней уже не поиграешь. Прибежавший на помощь парень получает нож в свой мягкий живот. И Кёрсти просто бредет по улице, отдает шкатулку и идет дальше, уже ничего не испытывая и не чувствуя. Концовка тоже сумела вызвать ужас и отвращение. Но в этот раз в плохом смысле.

Можно было бы отнести этот фильм к категории любимых мною вестерн-хорроров (ravenous, burrowers, bone tomahawk, blueberry, near dark). Фильмов такого редкого жанра очень мало, поэтому найти что-то похожее всегда приятно. Именно элемента вестерна там нет, за исключением музыкального сопровождения, которое однозначно является сильной стороной фильма. Однако сама атмосфера фильма очень напоминает особый шарм столкновения прагматичного хладнокровного дикого запада с беспощадным и иррациональным ужасом самой природы. Только вместо салуна здесь придорожный магазин фруктов, вместо индейцев — покрытые слоем грязи реднеки, а вместо фольклорного монстра — пришелец, которого Лэнс Хенриксен видимо прихватил с собой из фильма "Чужие", не успев выйти из образа андроида Бишопа. Фильм является режиссерским дебютом до этого художника по спецэффектам. И хотя воплощение мести, демон с нелепым именем Тыквоголовый, ничем не похожий на тыкву, и правда выглядит достойно и правдоподобно, не стесняясь войти в кадр в полный рост. Он все же больше похож на инопланетянина, чем на некое мистическое существо, живущее одним лишь возмездием. Проблем с тем, что врагом в фильме окажется пришелец, у меня нет. Как и с тем, чтобы он был некой идеей зла, переходящей из одного тела в другое. Но ни одна из этих идей не была раскрыта полностью. К сожалению, у монстра, как и всего фильма, один общий недостаток, кратко выразить который можно фразой "не дотянули". У фильма огромный потенциал. Он вполне заслуживает ремейк. Пока что же многие персонажи остаются плоскими и недоработанными, хотя между ними можно построить множество конфликтов, взяв за пример игру Until dawn. Многие моменты сюжета можно лучше раскрыть, наполнив фильм мистическими, абстрактными и ужасающими элементами. В итоге же сцены резко обрываются монтажом, который старается уложиться в час 20 минут. Этот фильм вполне мог стать одним из моих любимых. Удели он больше внимания мистической стороне сюжета. Будь весь фильм таким, как жуткая сцена, в которой монстр обретает черты лица главного героя. Таким образом пугая и завораживая непостижимостью и безысходностью происходящего. Для такой безумной истории фильм получился слишком рациональным и понятным.

Прекрасная идея для фильма, весьма посредственная реализация. Главными плюсами фильма являются персонажи отца и сына (да и собака Джипси была милой) и музыкальное сопровождение. В итоге же этот фильм лучше красочно пересказать, чем рекомендовать к просмотру.